'Twin Peaks': por qué tiene sentido que la temporada 3 sea la "mejor película" de la década para Cahiers du Cinema
Es el final de año, el diciembre de un fin de ciclo importante en una década que ha cambiado muchas cosas para el mundo del entretenimiento y la cultura. Comienzan las listas de lo mejor de los 2010 a 2019, ese divertido periodo en el que cada persona y medios dan su opinión en forma de rankings polémicos y llenos de grandes ausencias y elecciones audaces o ridículas. No falla.
Por supuesto, a más prestigio del medio, más snobismo en la selección, una afrenta a lo popular que trata siempre de discriminar el valor del producto de consumo masivo a base de silenciarlo y ocultarlo, como forma de lucha contra las grandes productoras, el poder de Hollywood y una concepción piramidal de lo que es bueno y merece el elogio propia de la "alta cultura". Un clásico del periodismo cultural del siglo XX que ha saltado por los aires con la llegada de internet.
Selección click bait de la era vetusta
La revista Cahiers du Cinéma, fundada en 1951, por André Bazin, Jacques Doniol-Valcroze y Joseph-Marie Lo Duca, siendo la revista francesa más antigua, cuyo prestigio, además, se forjó gracias al trabajo de firmas como Jean-Luc Godard o François Truffaut, los posteriormente cabecillas de la Nouvelle vague del cine francés. Con ese estandarte, siguen adaptándose a los nuevos tiempos de la crítica cinematográfica sin plantearse cambiar sus convicciones.
En una época de listas y tops de final de año, Cahiers no falta a la cita, y ha publicado una selección ecléctica, combativa y llena de películas fuera del entramado hollywoodiense. Tanto es así, que David Lynch
es el único director de Estados Unidos que figura entre las 10 mejores.
Y, bueno, es significativo que sea una serie, claro. Sobre la inclusión
de excentricidades como 'Holy Motors' ya hablaríamos en otra ocasión, pero no puede faltar ese ánimo enervante y de excepcionalidad pomposa en toda la lista proveniente del medio francés.
- 'Twin Peaks: The Return', de David Lynch (2017)
- 'Holy Motors', de Leos Carax (2012)
- 'El pequeño Quinquin', de Bruno Dumont (2014)
- 'Tío Boonme recuerda sus vidas pasadas', de Apichatpong Weerasethakul (2010)
- 'El libro de imágenes', de Jean-Luc Godard (2018)
- 'Toni Erdmann', de Maren Ade (2016)
- 'Mia Madre', de Nanni Moretti (2015)
- 'Melancolía', de Lars von Trier (2011)
- 'Under the Skin', de Jonathan Glazer (2013)
- 'El extraño caso de Angélica', de Manoel de Oliveira (2010)
El debate serie y cine
Pero lo cierto es que este debate ya existía hace dos años, cuando 'Twin Peaks The Return' fue la primera de la lista de las mejores películas de 2017 en la misma Cahiers du Cinéma, con lo que la obra de Lynch ya se discutía sobre su consideración de serie o largometraje.
“Lo mejor del cine estadounidense de la última década es Twin Peaks: el regreso, una película de 18 horas que es incomprensible y onírica en la forma más bella y aventurera. Es una obra maestra. ¿Por qué no pueden simplemente darle a David Lynch el dinero que necesita?”
Twin Peaks, el regreso: ¿Cine o Serie?
Desde que el Festival de Cannes proyectó sus dos primeros capítulos, acogiendo por primera vez en su historia un estreno televisivo, el debate de 'Twin Peaks 3' cine o serie ha estado sobre la mesa. Pero esto no fue una tronada de Cahiers, ojo, la revista Sight & Sound, que publica el BFI, la situó en el número dos, como resultado de una encuesta entre 188 críticos de todo el mundo, solo por debajo de 'Déjame Salir' (Get Out, 2017).“La última temporada de Twin Peaks de David Lynch es simplemente inclasificable: es algo total y espectacularmente único. Como comisario jefe de películas, no de televisión, en el MoMA, simplemente diría que mi opinión sobre el tema se puede interpretar de acuerdo con el hecho de que invité (a Twin Peaks) al museo. Cada uno que lo interprete como desee".
¿Coherencia o postureo?
Sin entrar a discutir si la calidad en sí del producto le merece o no la calificación de serie o película (es una obra sublime), pudiendo encontrar muchos ejemplos de series excelsas o miniseries como 'La maldición de Hill House' en la que la narración es tan compacta como un largometraje de 9 horas, definir una temporada de una serie (que continúa lo que siempre ha sido una serie) como una película tiene algo de caprichoso, para empezar porque tiene señales como actuaciones al final de cada episodios que destacan ese carácter seriado sin problemas.
En el caso de David Lynch, un autor reconocido que se ha visto desplazado hace ya demasiado tiempo de las pantallas grandes, ha decidido que su medio es la televisión y allí ha esperado para realizar su arte, sin poner ninguna diferencia en el trabajo, salvo la duración. Por ello, poner en duda la elección de Cahiers es quizá cuestionar su integridad, porque aunque puede ser una llamada de atención de decirnos que el buen cine americano se encuentra en la televisión, es coherente con su opinión sobre Lynch.
Esto se puede comprobar acudiendo al número uno de su top 10 de los años 2000, en los que no tuvieron ninguna duda en reconocer 'Mulholland Drive' (2001) como la mejor película de la primera década del siglo XXI. Si diez años después, siguen apostando por Lynch, la cuestión es que lo que importa no es tanto el formato como la personalidad de la obra, y lo que nos está contando este movimiento es que en solo diez años, la huella de los grandes autores del cine americano se ha extinguido de las grandes pantallas, con lo que su elección tan solo se ha adaptado a esta circunstancia.
Via:espinof
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