Esta serie... no defrauda. Muy cierto.
La segunda entrega de 'Celeste' ejerce con el rigor fiscalizador de una secuela que no sólo es como mínimo tan buena como su predecesora, sino que además la enriquece y revaloriza con devota convicción. No es tanto una continuación, como una expansión que se integra de manera orgánica en un díptico al que aporta aún más cuerpo y solera.
"Porque la primera tuvo éxito" es la más temible (y recurrente) de las excusas y/o justificaciones para cualquier derivado, máxime en una industria canibalizada por los algoritmos, la complacencia institucional y la descarnada explotación de IPs. No es el caso, por más que Sara Santano actúe como un preciso, impasible e implacable T-800 tributario.
De hecho, la segunda temporada de 'Celeste' es en realidad una precuela que nos sitúa tres años antes de la primera. Una historia "de orígenes" en la que Carmen Machi se enfrenta al mejor y más popular jugador del Madrí. Difícil, que no imposible gracias a la ayuda de un Pol López que reemplaza a Manolo Solo como secundario robaescenas.
A partir de ahí, como en la primera, se desarrolla un thriller en apariencia frío, calculador, deshidratado y distante envuelto en la cálidez de su mala leche y el humor no tan negro soterrado de su premisa. Un nuevo thriller (en apariencia) gris, aburrido, apático y seco que funciona con la precisión milimétrica de una buena inspección de Hacienda.
No por casualidad, también a la segunda: Una expansión que se integra de manera orgánica en un díptico al que aporta, si cabe, aún más cuerpo y solera. Como hace con la propia Sara Santano, enriqueciendo tanto a sí misma como a la obra en su conjunto, y desde luego a un personaje que en manos de Machi sólo puede acabar cayéndonos bien.
Aunque sea por pena. Aunque sólo sea porque 'Celeste' es una serie con estilo propio y las ideas muy claras que se asienta y se hace fuerte, aún más si cabe en una segunda temporada que, cómo no, reincide en la templada, calculada y rígida solidez de una historia de suspense bien escrita, dirigida e interpretada de manera solemne pero mordaz.
De manera distante pero cálida y, bajo su carcasa ministerial, con una vocación humanista que ratifica que al final, desde los futbolistas de renombre hasta los funcionarios más apáticos de la Administración, todos somos personas a las que nos mueve lo mismo: La búsqueda de la felicidad... y de alguien a quien poder tocarle un poquito las narices.
Esto es, el dinero. Sigue (y persigue) el dinero.
Por Juan Pairet Iglesias
Via: El séptimo arte
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