No es patrimonio exclusivo de
la ciencia ficción, pero sí es posible que algunas de las escenas más
memorables de la historia del cine pertenezcan a ese género. La
explicación es muy sencilla: con la ciencia ficción, la imaginación se desata.
Así, en la pantalla hemos visto naves volar cuando la carrera espacial
aún era un sueño febril, robots cuando era imposible meter un ordenador
en una caja y jugueteos con el tiempo, que es algo que aún no podemos
comprender. Con la ciencia ficción hemos visto conceptos y situaciones que van más allá de lo que llegaremos a vivir nunca.
En Xataka sabemos que tenemos mucho grano que separar de la paja, pero nos hemos atrevido con esta lista de las 22 mejores escenas de ciencia ficción de la historia, a la que hemos pasado el polvo y mirado de lejos para comprobar su vigencia. Ha habido cambios, algunas ya te sonarán de otras listas y otras son inéditas en estas recopilaciones, pero la intención a la hora de hacer la criba es su validez tanto en su momento como ahora y su originalidad.
Aviso a navegantes: lo que sigue contiene destripes de películas de hace cincuenta o cuarenta años, y algún detalle significativo de filmes más actuales.
Puede que el cine mudo no sea tu favorito o que no hayas visto
ninguna película en blanco y negro, pero es imposible que hayas escapado
de la primera escena icónica de la ciencia ficción en pantalla.
Mucho hay que agradecer a George Méliès por su contribución a que se percibiera el cine como una industria de sueños. Esta imagen, de una nave estrellada contra el ojo de la Luna, la cual tiene una cara que parece estar derritiéndose, es sólo la punta del iceberg de lo conseguido por el director francés. Aprovecha para ver completos sus doce minutos de duración y hacerte una idea de lo complicado que era, por aquel entonces, hacer una película cuando ni siquiera la gramática del cine estaba aún muy definida.
Hay mucho que agradecer a Fritz Lang, uno de los mejores cineastas de la historia y tan capaz de contar una historia en el cine mudo como en el sonoro.
A su etapa muda pertenece esta película, cuyo robot inspiraría a George Lucas para C3-PO y que aquí vemos adquiriendo la apariencia de María, la líder de una revolución pacífica de los trabajadores de la ciudad contra la clase rica y dirigente. Las intenciones del robot no son nada buenas porque su creador, el científico Rotwang (Rudolf Klein-Rogge), tiene un pasado que desea vengar...
La primera incursión de Robert Wise en esta lista no es baladí, que estamos hablando de un cineasta que empezó enmendándole la plana a nuestro adorado Orson Welles en 'El cuarto mandamiento'.
En este caso concreto, vemos el primer contacto con un enviado
alienígena al que no le gustará la situación política de la Tierra en
los años 50, con eso de la Guerra Fría y demás. La película tiene un remake
que es como el yogur helado (pasable y completamente prescindible en
cualquier dieta) y está plagada de escenazas, una detrás de otra, como
cuando la protagonista consigue desactivar a Gort con la frase "Klaatu
Barada Nikto", algo que otros no son capaces de recordar bien.
En el filme de Stanley Kubrick hay para elegir
entre los paseos en el interior de la nave, la muerte de Hal, el viaje
al monolito o el despertar a una nueva conciencia, pero sabemos que
ninguna de ellas puede hacer frente a una escena que no incluye naves,
pero sí un concepto monumental: la condensación del progreso de la
humanidad en una elipsis, una de las más ambiciosas mostradas en la historia del cine.
Pierre Boulle, autor de la novela en la que se basó
‘El puente sobre el río Kwai’, no podía ni imaginar que su novelita
sobre un planeta dominado por los monos fagocitaría incluso el recuerdo
de la increíble película de David Lean, hoy reducida a una melodía tarareable.
Pero sigamos en 1968, porque este clip tan largo nos trae no uno, sino dos momentos memorables. Uno es el beso de Charlton Heston con la Doctora Zira, atrevido y con dobles lecturas en una época donde la discriminación de raza era diaria y sistémica; otro es, por supuesto, su final, en el que el personaje de Heston descubre que estuvo en la Tierra todo el tiempo.
Y con este punto y seguido dio comienzo una saga de películas llena de conceptos locos que la nueva franquicia, iniciada en 2011, saquearía a placer y con buen gusto.
Esta película de Douglas Trumbull, responsable de
los efectos especiales de ‘2001’ y unas cuantas películas más de esta
lista, se suele olvidar con facilidad cuando se trata de glosar clásicos
del género, pero su sombra no se puede esquivar. Además, se
trata de una película necesaria hoy día, porque su mensaje ecologista
tan propio de los años 60 y 70 es aún más importante a día de hoy.
¿Y qué escena podemos destacar de la odisea de Freeman Lowell (Bruce Dern) por salvar uno de los últimos vestigios de naturaleza de la Tierra? Su final, en el cual Freeman se sacrifica para que dejen en paz un domo, con fauna y vegetación extintas en el planeta Tierra y condenado a muerte por intenciones comerciales.
Mientras repasaba películas para este artículo, me he dado cuenta de
lo mucho que nos pasa la mano por la cara las películas de ciencia
ficción de los 70, al menos en cuanto a temas de ecología.
La epopeya de Charlton Heston, que repite en esta lista, por descubrir el misterio del soylent green en una tierra superpoblada termina con la peor de las revelaciones posibles. Al final, su grito queda sofocado ante una platea que ha descubierto otro futuro donde los desastres ecológicos han traído la miseria.
¿Qué escena escoger de una película que, a día de hoy, ha generado un culto enorme
y dinero como para mantener un país pequeño, como Bélgica? Sea como
sea, es muy probable que en los comentarios alguien sugiera otra
distinta porque de esta película, como del cerdo, se puede aprovechar
todo.
¿Los títulos de crédito? Son un homenaje a los seriales que Lucas se tragaba cuando era pequeño. ¿La batalla en la Estrella de la Muerte? Está inspirada en varias películas de aviación ambientadas en la II Guerra Mundial.
Quizás sea mejor quedarme con la escena inicial y más en concreto, con el plano de situación que abre el filme. Hoy, que estamos acostumbrados a poder ver cualquier cosa en pantalla, quizá no se entienda lo sorprendente de una nave tan inmensa. Si para colmo le añades que sólo unos minutos después aparece uno de los mejores villanos de la historia del celuloide…
Abre paso al Rey Midas: con su tercera película en Hollywood, Steven Spielberg
deja la amenaza de ‘Tiburón’ para convertirse en el maestro del
asombro, capaz de dejar al espectador con la boca abierta y el corazón a
mil por hora.
Se puede discutir largo y tendido sobre el final, del que el director se arrepiente (¡el protagonista abandona a su familia!), pero no puedes negar que, cuarenta años después, el acongoje que produciría un contacto con extraterrestres no ha sido superado aún.
A rebufo de ‘Star Wars’, aunque la serie original de 'Star Trek' despuntaría una década antes, esta película daría comienzo a otra saga
que ha dado no pocas alegrías a los amantes de la ciencia ficción. Y al
contrario que la franquicia de Lucas, ‘Star Trek’ siempre tuvo claro
que el Enterprise era un personaje más que merecía una presentación por todo lo alto.
Puede que el resto de la película sea algo soporífera, pero esta escena demuestra la sensación de asombro que se quería lograr, después de que la serie de televisión tuviera que pelear con presupuestos mucho menores. Sólo añadiré una cosa: ojalá conozcas a alguien que te grabe o te fotografíe con el mismo cariño con el que Wise retrató al Enterprise.
No nos olvidamos de Star Wars y una de las frases parodiadas y
homenajeadas hasta la saciedad. ¿Es posible añadir algo a todo lo que ya
se ha dicho sobre esta saga, esta película, esta escena? No.
Sólo siéntate y disfruta.
Una máxima del cine: desconfía de las descargas de información. Las introducciones habladas. Los bustos parlantes contando las cosas en lugar de mostrarlas. Pero George Miller,
uno de los cineastas con más brío de la historia, sabe lo que hace al
iniciar la secuela de ‘Mad Max’: en dos minutos no sólo muestra cómo ha
acabado el mundo hecho trizas, también da a la película un aire de
historia mítica que influenciaría y mucho en la forma que tenemos de ver
los futuros postapocalípticos.
Ojo, que el resto de la película también es para enmarcar y este montaje no llega ni a aperitivo del pulso que Miller imprimirá en las escenas de acción.
Y de los prodigios analógicos de Miller pasamos a uno de los pioneros
en eso de usar CGI dentro de una película. ‘Tron’ fue tan avanzada en
su día que no consiguió el Oscar a mejores efectos especiales porque se
consideraba que el uso del ordenador era “hacer trampa”.
Como suele pasar, no obstante, la historia olvidó el resto de la película y su secuela de 2010 no pudo escapar de la huella que dejó en la conciencia colectiva esta carrera de motos digitales de 1982.
Aunque cuando hablamos de esta película se nos vienen a la cabeza los nombres de siempre, esto es, Ridley Scott, Harrison Ford o Rutger Hauer, es injusto no destacar de la misma manera a Syd Mead, diseñador industrial detrás del futuro representado en el filme.
De la mano de la música de Vangelis, nos adentramos en una Los Ángeles plausible donde los coches vuelan y los anuncios son pantallas de muchos metros de alto. Puede que nunca vayas a ver un coche volar en la ciudad, pero un paseo por la Gran Vía de Madrid o cualquier otra capital importante te demostrará la preclaridad con la que Mead diseñó un futuro plausible.
Por cierto, el malo de esta película muere con un monólgo que quizá te suene...
Spielberg repite con la película que arruinó la carrera comercial de ‘Blade Runner’ y ‘La Cosa’ de John Carpenter, aunque pocas pegas podrían ponerse a este filme.
La historia del extraterrestre que termina conectado con un niño acumula momentos icónicos que otros productos culturales, como ‘Stranger Things’, no dudan en homenajear, pero el más bonito es cuando Elliot y sus amigos huyen y vuelan gracias al poder del extraterrestre. Tan fuerte es la imagen que serviría de logo para la productora de Spielberg y amigos, llamada Amblin (en honor, por cierto, al cortometraje que abrió las puertas a Spielberg en el audiovisual).
Nos despedimos de Star Trek con su mejor película,
un apabullante trabajo que parece un grandes éxitos de la saga, pues
condensa algunas de las mejores ideas de la serie (el antagonista
interpretado por Ricardo Montalbán, la picaresca del capitán Kirk o el
juego de gato y el ratón entre naves) en casi dos horas de magia que su remake del 2013 no llegó ni a rozar con la punta de los dedos.
Para una serie cuyo punto central es que la humanidad ha llegado a crear el mejor de los mundos posibles, una utopía que ya describimos de forma somera en Xataka, es curioso que una de las escenas más memorables sea la del personaje de William Shatner, un actor muy dado a la sobreactuación, gritando con rabia homicida el nombre de su enemigo; describe muy bien la desesperada, y casi inédita para el personaje, situación en la que ha quedado por culpa de Khan.
Si lo tuyo es el drama, quizás escogerías la escena de la muerte de Spock y tendrías tan buen criterio como yo.
Nunca correr con el coche dio mejor resultado que en esta saga, iniciada por Bob Gale y Robert Zemeckis
en 1986 y a prueba de remakes mientras vivan sus responsables. Su
concepción de los viajes en el tiempo, y de lo que puede pasar si
alteras cualquier cosa en el pasado, es tan convincente que cualquiera
de nosotros la tomaríamos por cierta si nos viéramos en una aventura
semejante a la protagonizada por Michael J. Fox.
Sea como sea, el primer viaje, con el coche relampagueando hasta salir del tiempo y dejando una estela llameante, se ha convertido en la forma de viajar en el tiempo con más estilo que hemos visto nunca.
El mejor pitch de la historia se le atribuye a James Cameron, que planteó la secuela de Alien a los ejecutivos añadiendo un símbolo del dólar al final.
La idea de abandonar la pesadilla de clase obrera de la primera y convertirla en una fantasía militar al multiplicar la amenaza, se saldó con una taquilla millonaria y el inicio de un debate eterno entre los cinéfilos que dicen que la mejor es la primera, los que prefieren la segunda y a los que les dan igual ambas.
Sea como sea, el incómodo monstruo de forma fálica regresó en forma de enjambre, con esta historia de maternidad donde una mujer que vuelve a ser madre se enfrenta a la reina de una especie de superdepredadores ansiosa de proteger su colonia. ¿Qué es lo que puedes decir ante este choque de voluntades? “Aléjate de ella, puerca” es la única opción posible.
James Cameron tiene el honor de hacer doblete en la lista y de
seguido con una escena que fue revolucionaria más allá incluso de los
efectos especiales.
Recapitulemos: justo antes, el T-1000 es bañado en nitrógeno líquido y empieza a congelarse. Entonces, el Terminator de Arnold Schwarzenegger suelta una frase lapidaria, le dispara y el malo estalla en cachitos para satisfacción de la platea.
En cualquier película esto supone un final de manual, pero no en Terminator 2, porque poco después ¡sucede esto! Durante toda la película sabíamos de la capacidad para regenerarse del T-1000, pero no hasta este punto: cuando por fin resucita en una escena mil veces parodiada en los noventa, la intensidad sube al 11 porque crees que este malo es imparable.
Mira a tu alrededor: la dinomanía vino de esto. Los
dinosaurios siempre suscitaron la curiosidad de la gente, pero empezaron
a forrar carpetas gracias a una de las muchas obras maestras que
Spielberg tiene en su amén.
Todo en esta escena es una maravilla. Hasta aquí, llevamos cuarenta minutos de película sin ver a un dinosaurio, sólo temiendo su presencia invisible (en el prólogo) o haciendo conjeturas sobre su vida (con las escenas de Grant y Ellie en el yacimiento), cuando de repente aquí está.
En los noventa todo aspiraba a lo chungo o guay, pero Spielberg optó por operar al nivel de una maravilla de la Tierra. Y los espectadores, que hasta entonces no habíamos visto algo tan bien hecho, acompañados de la música espectacular de John Williams, no podíamos hacer otra cosa que asentir a la pantalla.
Bienvenidos a Jurassic Park.
Quizá no lo recuerdes o ni siquiera lo viviste, pero en su día la
campaña de la obra maestra de las Wachowski] incidió mucho en qué era
Matrix. Los más obtusos tardaron tiempo en comprenderlo o necesitaron
explicaciones, pero la película significaría mucho más: Matrix era el
mundo en el que estaban encerrados los seres humanos dentro de la
película, pero fuera sería la piedra de toque de una nueva forma de
entender el cine, apoyada en efectos por ordenador capaces de crear lo imposible y en coreografías prestadas del cine de acción oriental.
Ya conocíamos a los superhéroes de anteriores adaptaciones, pero
solían ser atletas disfrazados o, en el caso de ‘Hulk’, seres
antropomorfos imposibles. No sabíamos si se podía confiar en el cine de
superhéroes en general, que alcanzó su nadir con ‘Batman y Robin’ en
1997 (aunque no para este redactor, que conste), ni Marvel en
particular, que ya contaba con algún que otro patinazo como ‘Elektra’,
pero lo que ‘X-Men’ adelantó, esta ‘Iron Man’ confirmó: el mundo de las viñetas es perfectamente trasladable al cine.
La primera pelea de Tony Stark con la armadura definitiva se convertiría en un icono de lo que estaba por venir. La saga de Thanos, como serán conocidas a partir de ahora las veintitrés películas del Universo Cinematográfico de Marvel (incluida 'Spider-man: Lejos de casa'), empezó con esto.
Echábais de menos a Christopher Nolan en esta lista.
Algunos de vosotros le pondríais en cualquier lista, desde la de
mejores cineastas al de los mejores fertilizantes para jardín, porque
cuando uno se obsesiona con algo, no para. Pues aquí está, con nada más y
nada menos que una película que no exploraba el tiempo o el espacio,
sino la mente.
Oh, ya se habían hecho cosas antes, dentro de la ciencia ficción y en otros géneros, pero lo que convierte en icónica a esta 'Inception' es que, si el subconsciente humano es el campo de batalla, cualquier cosa puede pasar: ciudades que se doblan, metáforas mascaditas (y alguna que no tanto), dobles sentidos y una pelea de pasillo que hubiera podido encabezar igual esta lista.
Pero si te preguntas por qué elijo la escena de la ciudades plegándose sobre dicha pelea, piensa que no hemos tenido combates a gravedad cero, pero sí toneladas de anuncios, tutoriales de Youtube y hasta una peli Marvel que mezcla ambas.
Terminamos esta lista mejorada con una incorporación que ha hecho desvanecerse a 'Looper'
con un chasquido de dedos. Porque en el cine de ciencia ficción hemos
visto naves ignorando leyes de la física, razas alienígenas y hasta
armas capaces de destruir planetas. Pero nada nos podía haber preparado para la amenaza que supuso Thanos.
Y no lo digo porque haya sido el mejor villano del Universo Cinematográfico de Marvel. No nos engañemos: ni el más listo de los mortales podría haber supuesto que un blockbuster de muchillones de dólares terminaría con la muerte de la mitad de la galaxia. Algunos de los héroes desaparecían en una nube de polvo y, aunque sabías que aquello se iba a arreglar (en Endgame, al año siguiente), fue inesperado salir del cine con un nudo en el estómago.
Terminamos así está lista, pero queremos ver vuestras aportaciones. ¿Créeis que algunas de las recientes de Star Wars merecían un puesto aquí? ¿O alguna del Universo DC? ¿Cuántos habríais votado por ver 'La llegada'?
Via:xataka
En Xataka sabemos que tenemos mucho grano que separar de la paja, pero nos hemos atrevido con esta lista de las 22 mejores escenas de ciencia ficción de la historia, a la que hemos pasado el polvo y mirado de lejos para comprobar su vigencia. Ha habido cambios, algunas ya te sonarán de otras listas y otras son inéditas en estas recopilaciones, pero la intención a la hora de hacer la criba es su validez tanto en su momento como ahora y su originalidad.
Aviso a navegantes: lo que sigue contiene destripes de películas de hace cincuenta o cuarenta años, y algún detalle significativo de filmes más actuales.
Viaje a la Luna (George Méliès, 1902)
Mucho hay que agradecer a George Méliès por su contribución a que se percibiera el cine como una industria de sueños. Esta imagen, de una nave estrellada contra el ojo de la Luna, la cual tiene una cara que parece estar derritiéndose, es sólo la punta del iceberg de lo conseguido por el director francés. Aprovecha para ver completos sus doce minutos de duración y hacerte una idea de lo complicado que era, por aquel entonces, hacer una película cuando ni siquiera la gramática del cine estaba aún muy definida.
Metrópolis (Fritz Lang, 1927)
A su etapa muda pertenece esta película, cuyo robot inspiraría a George Lucas para C3-PO y que aquí vemos adquiriendo la apariencia de María, la líder de una revolución pacífica de los trabajadores de la ciudad contra la clase rica y dirigente. Las intenciones del robot no son nada buenas porque su creador, el científico Rotwang (Rudolf Klein-Rogge), tiene un pasado que desea vengar...
Ultimátum a la Tierra (Robert Wise, 1951)
2001: Una odisea en el espacio (Stanley Kubrick, 1968)
El planeta de los simios (Franklin Schaffner, 1968)
Pero sigamos en 1968, porque este clip tan largo nos trae no uno, sino dos momentos memorables. Uno es el beso de Charlton Heston con la Doctora Zira, atrevido y con dobles lecturas en una época donde la discriminación de raza era diaria y sistémica; otro es, por supuesto, su final, en el que el personaje de Heston descubre que estuvo en la Tierra todo el tiempo.
Y con este punto y seguido dio comienzo una saga de películas llena de conceptos locos que la nueva franquicia, iniciada en 2011, saquearía a placer y con buen gusto.
Naves misteriosas (Douglas Trumbull, 1972)
¿Y qué escena podemos destacar de la odisea de Freeman Lowell (Bruce Dern) por salvar uno de los últimos vestigios de naturaleza de la Tierra? Su final, en el cual Freeman se sacrifica para que dejen en paz un domo, con fauna y vegetación extintas en el planeta Tierra y condenado a muerte por intenciones comerciales.
Cuando el destino nos alcance (Richard Fleischer, 1973)
La epopeya de Charlton Heston, que repite en esta lista, por descubrir el misterio del soylent green en una tierra superpoblada termina con la peor de las revelaciones posibles. Al final, su grito queda sofocado ante una platea que ha descubierto otro futuro donde los desastres ecológicos han traído la miseria.
Star Wars (George Lucas, 1977)
¿Los títulos de crédito? Son un homenaje a los seriales que Lucas se tragaba cuando era pequeño. ¿La batalla en la Estrella de la Muerte? Está inspirada en varias películas de aviación ambientadas en la II Guerra Mundial.
Quizás sea mejor quedarme con la escena inicial y más en concreto, con el plano de situación que abre el filme. Hoy, que estamos acostumbrados a poder ver cualquier cosa en pantalla, quizá no se entienda lo sorprendente de una nave tan inmensa. Si para colmo le añades que sólo unos minutos después aparece uno de los mejores villanos de la historia del celuloide…
Encuentros en la tercera fase (Steven Spielberg, 1977)
Se puede discutir largo y tendido sobre el final, del que el director se arrepiente (¡el protagonista abandona a su familia!), pero no puedes negar que, cuarenta años después, el acongoje que produciría un contacto con extraterrestres no ha sido superado aún.
Star Trek (Robert Wise, 1979)
Puede que el resto de la película sea algo soporífera, pero esta escena demuestra la sensación de asombro que se quería lograr, después de que la serie de televisión tuviera que pelear con presupuestos mucho menores. Sólo añadiré una cosa: ojalá conozcas a alguien que te grabe o te fotografíe con el mismo cariño con el que Wise retrató al Enterprise.
Star Wars Episodio V: El Imperio Contraataca (Irvin Keshner, 1980)
Sólo siéntate y disfruta.
Mad Max 2, el guerrero de la carretera (George Miller, 1981)
Ojo, que el resto de la película también es para enmarcar y este montaje no llega ni a aperitivo del pulso que Miller imprimirá en las escenas de acción.
Tron (Steven Lisberger, 1982)
Como suele pasar, no obstante, la historia olvidó el resto de la película y su secuela de 2010 no pudo escapar de la huella que dejó en la conciencia colectiva esta carrera de motos digitales de 1982.
Blade Runner (Ridley Scott, 1982)
De la mano de la música de Vangelis, nos adentramos en una Los Ángeles plausible donde los coches vuelan y los anuncios son pantallas de muchos metros de alto. Puede que nunca vayas a ver un coche volar en la ciudad, pero un paseo por la Gran Vía de Madrid o cualquier otra capital importante te demostrará la preclaridad con la que Mead diseñó un futuro plausible.
Es más, ahora que lo ciberpunk vuelve a estar medio de moda entre carbonos alterados y Keanu Reeves (por poner dos ejemplos), no está de más revisitar este clásico que sirve de patrón a todo un subgénero.
E.T. (Steven Spielberg, 1982)
La historia del extraterrestre que termina conectado con un niño acumula momentos icónicos que otros productos culturales, como ‘Stranger Things’, no dudan en homenajear, pero el más bonito es cuando Elliot y sus amigos huyen y vuelan gracias al poder del extraterrestre. Tan fuerte es la imagen que serviría de logo para la productora de Spielberg y amigos, llamada Amblin (en honor, por cierto, al cortometraje que abrió las puertas a Spielberg en el audiovisual).
Star Trek 2: La ira de Khan (Nicholas Meyer, 1982)
Para una serie cuyo punto central es que la humanidad ha llegado a crear el mejor de los mundos posibles, una utopía que ya describimos de forma somera en Xataka, es curioso que una de las escenas más memorables sea la del personaje de William Shatner, un actor muy dado a la sobreactuación, gritando con rabia homicida el nombre de su enemigo; describe muy bien la desesperada, y casi inédita para el personaje, situación en la que ha quedado por culpa de Khan.
Si lo tuyo es el drama, quizás escogerías la escena de la muerte de Spock y tendrías tan buen criterio como yo.
Regreso al futuro (Robert Zemeckis, 1986)
Sea como sea, el primer viaje, con el coche relampagueando hasta salir del tiempo y dejando una estela llameante, se ha convertido en la forma de viajar en el tiempo con más estilo que hemos visto nunca.
Aliens (James Cameron, 1986)
La idea de abandonar la pesadilla de clase obrera de la primera y convertirla en una fantasía militar al multiplicar la amenaza, se saldó con una taquilla millonaria y el inicio de un debate eterno entre los cinéfilos que dicen que la mejor es la primera, los que prefieren la segunda y a los que les dan igual ambas.
Sea como sea, el incómodo monstruo de forma fálica regresó en forma de enjambre, con esta historia de maternidad donde una mujer que vuelve a ser madre se enfrenta a la reina de una especie de superdepredadores ansiosa de proteger su colonia. ¿Qué es lo que puedes decir ante este choque de voluntades? “Aléjate de ella, puerca” es la única opción posible.
Terminator 2 (James Cameron, 1991)
Recapitulemos: justo antes, el T-1000 es bañado en nitrógeno líquido y empieza a congelarse. Entonces, el Terminator de Arnold Schwarzenegger suelta una frase lapidaria, le dispara y el malo estalla en cachitos para satisfacción de la platea.
En cualquier película esto supone un final de manual, pero no en Terminator 2, porque poco después ¡sucede esto! Durante toda la película sabíamos de la capacidad para regenerarse del T-1000, pero no hasta este punto: cuando por fin resucita en una escena mil veces parodiada en los noventa, la intensidad sube al 11 porque crees que este malo es imparable.
Jurassic Park (Steven Spielberg, 1993)
Todo en esta escena es una maravilla. Hasta aquí, llevamos cuarenta minutos de película sin ver a un dinosaurio, sólo temiendo su presencia invisible (en el prólogo) o haciendo conjeturas sobre su vida (con las escenas de Grant y Ellie en el yacimiento), cuando de repente aquí está.
En los noventa todo aspiraba a lo chungo o guay, pero Spielberg optó por operar al nivel de una maravilla de la Tierra. Y los espectadores, que hasta entonces no habíamos visto algo tan bien hecho, acompañados de la música espectacular de John Williams, no podíamos hacer otra cosa que asentir a la pantalla.
Bienvenidos a Jurassic Park.
Saga de Matrix (Lana y Lilly Wachowski, 1999 - 2003)
Este vídeo recopila las escenas más destacadas de las tres películas,
pero si le das a reproducir verás una de las más parodiadas y la que
enseñó a los espectadores que, a partir de ahora, todo estaba permitido:
la de Neo, encarnado por Keanu Reeves, esquivando balas como hasta
entonces sólo podían hacer los agentes.
Iron Man (Jon Favreau, 2008)
La primera pelea de Tony Stark con la armadura definitiva se convertiría en un icono de lo que estaba por venir. La saga de Thanos, como serán conocidas a partir de ahora las veintitrés películas del Universo Cinematográfico de Marvel (incluida 'Spider-man: Lejos de casa'), empezó con esto.
Pero es un hito también por lo que supuso: un superhéroe CGI
completamente realista en pantalla. Piénsalo: por muy depurado que
estuviera, por ejemplo, Spider-man, algo cantaba y en la mayoría de
planos sólo era un actor. Aquí es magia por ordenador y una demostración de que cualquier cosa iba a ser posible de ahora en adelante.
Origen (Christopher Nolan, 2010)
Oh, ya se habían hecho cosas antes, dentro de la ciencia ficción y en otros géneros, pero lo que convierte en icónica a esta 'Inception' es que, si el subconsciente humano es el campo de batalla, cualquier cosa puede pasar: ciudades que se doblan, metáforas mascaditas (y alguna que no tanto), dobles sentidos y una pelea de pasillo que hubiera podido encabezar igual esta lista.
Pero si te preguntas por qué elijo la escena de la ciudades plegándose sobre dicha pelea, piensa que no hemos tenido combates a gravedad cero, pero sí toneladas de anuncios, tutoriales de Youtube y hasta una peli Marvel que mezcla ambas.
Vengadores: Infinity War (Anthony y Joe Russo, 2018)
Y no lo digo porque haya sido el mejor villano del Universo Cinematográfico de Marvel. No nos engañemos: ni el más listo de los mortales podría haber supuesto que un blockbuster de muchillones de dólares terminaría con la muerte de la mitad de la galaxia. Algunos de los héroes desaparecían en una nube de polvo y, aunque sabías que aquello se iba a arreglar (en Endgame, al año siguiente), fue inesperado salir del cine con un nudo en el estómago.
Terminamos así está lista, pero queremos ver vuestras aportaciones. ¿Créeis que algunas de las recientes de Star Wars merecían un puesto aquí? ¿O alguna del Universo DC? ¿Cuántos habríais votado por ver 'La llegada'?
Via:xataka
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